Direção-Geral do Património Cultural

A Abadia de Alcobaça é um dos mais importantes mosteiros cistercienses medievais. Ao estatuto de monumento emblemático da Ordem durante o século XIII, a nível europeu, juntam-se os de primeira obra inteiramente gótica de Portugal e de segundo panteão da monarquia nacional, depois dos enterramentos régios de D. Afonso I e de D. Sancho I em Coimbra.
O mosteiro foi fundado em 1153 por doação do nosso primeiro monarca a Bernardo de Claraval. Alguns autores sugeriram que, imediatamente após esta data, a construção tenha arrancado, segundo uma rígida planta bernardina (muito provavelmente a de Fontenay), projecto historiograficamente conhecido como Alcobaça I (COCHERIL). A verdade, porém, é que estudos posteriores rejeitaram esta hipótese e parece hoje relativamente consensual o arranque da obra somente em 1178 (GUSMÃO, 1948).
Este estreitamento da cronologia da obra fundacional, entre 1178 e os meados do século XIII (o templo foi sagrado em 1252), está longe de corresponder a uma etapa construtiva unitária. De acordo com os mais recentes estudos, são três os momentos distintos marcados no monumento. À primeira fase pertence o "traçado geral do convento (...) e a construção da parte mais importante da cabeceira, transepto e coro dos monges" (REAL, 1998: 89). Devido a um mestre francês, formado nitidamente em Claraval (em cujo plano o monumento português se filia), a opção foi por uma cabeceira com capela-mor de duplo tramo (o segundo semi-circular), ladeada por deambulatório onde se abriam originalmente nove capelas radiantes, de planta trapezoidal com parede fundeira rectangular. Uma das suas grandes novidades foi a inclusão de arcobotantes a amparar o deambulatório, solução claramente gótica e sem paralelo, até então, no nosso país.
Quando a obra chegou ao quinto tramo do corpo, deu-se uma mudança na orientação do projecto. Entre as alterações então efectuadas, salienta-se a diferente elevação das naves, que passaram a estar quase à mesma altura, e a adopção de um repertório decorativo de tendência coimbrã nos capitéis (IDEM: 89). Finalmente, os dois últimos tramos e a fachada devem-se a um terceiro mestre, que rematou o conjunto com uma galilé e o actual portal principal, a que se sobrepunha uma fachada em empena. Tendo em conta que o corpo de D. Afonso II foi trasladado para esta galilé em 1233, é de crer que a obra estaria praticamente pronta por essa altura (IDEM: 90).
Apesar destas diferenças, o conjunto impressiona, ainda hoje, pela sensação de normalização dos elementos que o constituem, a que não foram alheias as primordiais directrizes bernardinas de austeridade e simplicidade. A opção pelos capitéis vegetalistas (quase invisíveis na massa vertical de suportes e de paredes) e o ritmo ordenado dos tramos do corpo são a marca mais evidente dessa tendência estética, tão característica dos cistercienses, a que não falta uma sugestão militar transmitida pelo coroamento contínuo de merlões (PEREIRA, 1995: 351).
Nas primeiras décadas do século XIV, construiu-se o claustro, ao que tudo indica com o patrocínio de D. Dinis. Ele foi executado pelo arquitecto Domingos Domingues, cujo nome consta de uma lápide in situ. Artisticamente, é uma obra que denota "hesitações de programa e encurtamentos" (PEREIRA, 1995: 378), mas cujos capitéis, tematicamente muito variados e de assinalável qualidade técnica, nada têm já de românico. Deverá ter existido, todavia, um primeiro projecto, de que restam alguns vestígios (ALMEIDA e BARROCA, 2002: 40-41)
Ao longo dos séculos seguintes, foram muitas as obras e transformações no mosteiro. Como principal panteão régio da primeira dinastia, aqui se fizeram sepultar D. Pedro e D. Inês de Castro, em dois túmulos de qualidade ímpar a nível europeu. Na época manuelina, registaram-se novas obras, como o átrio da sacristia e o seu decorado portal e, no Barroco, novas realizações de actualização estética. Já neo-gótica é a sala dos túmulos, aberta para o braço Sul do transepto.
PAF

Enquadramento Arquitectónico, Urbano e Paisagístico

Jardins e cerca
O mosteiro localiza-se na confluência do Alcoa e do Baça. Compreendia o conjunto edificado e a cerca de terras férteis, suportados por um complexo sistema hidráulico.
Integra cinco claustros. O de D. Dinis ou do Silêncio, marcado pelo corpo do lavabo, foi objeto de intervenção recente. Alterou-se a quadra de 900m2, que integrava canteiros quadrangulares de buxo, laranjeiras e tanque central. O jardim do claustro do Cardeal ou dos Noviços, de 2400m2, distribui-se por duas plataformas retangulares desniveladas, distintas pelo muro balaustrado e unidas por escadarias. É atravessado pela levada, derivação do rio Alcoa, cruzada por ponte e marginada por quatro grandes canteiros retangulares, esquartelados e centrados por tanques elípticos de cantaria. O do Rachadouro encerra o terreiro quadrado de 3600m2, contornado por amoreiras (Morus nigra L.). Os pequenos claustros da Portaria e da Hospedaria são apenas pavimentados.
Na cerca subsistem reminiscências agrícolas e dos jardins das Murtas e do Obelisco. O primeiro enquadra a capela de Nossa Senhora do Desterro, a que se ascende por escada ladeada por grutas que rompem o muro azulejado. Desta, desce-se por escadaria dupla ao segundo jardim, obra notável oblíqua à fachada da biblioteca, centrada pelo grande tanque elíptico e respetivo obelisco, também de cantaria calcária, que debitava água por quatro carrancas. Inclui fontanários e outros elementos relevantes. Nestes jardins de feição barroca, contíguos mas conceptualmente autónomos, regrava a simetria.
História
A fundação remonta a 1153 assumindo-se a construção por 1178. Foi sucedida por várias campanhas. Entre 1308-11 levantou-se o claustro gótico de D. Dinis sobre anterior, alterado por João de Castilho a instâncias de D. Manuel I. Seguiram-se obras na cerca. Avaliações de 1527 referem os claustros primeiro e segundo. Em 1550, decorrendo novas obras, questionou o prudente Cardeal D. Henrique se "era necessário mudarse o Rio para outra parte, ou metello por dentro" do mosteiro. Sucedem-se os claustros da Hospedaria (1656-67) e do Rachadouro (concl. c.1755) e registam-se eventos críticos, a cheia de 1772 e obras sequentes. No séc. XVIII construiu-se o jardim das Murtas. Frei Manuel de Figueiredo registou a visita de D. Maria I em 1786, que no Jardim do Obelisco, viu "o lago do meyo da horta e ahy esteve muito tempo assentada", onde Murphy viria a admirar estátuas de topiária. Seguiram-se vicissitudes: as tropas napoleónicas incendeiam o edifício (1811); os monjes abandonam a casa (1833); as ordens são extintas (1834); desagrega-se o conjunto, incorpora-se o Jardim do Obelisco e parte do Rachadouro no Ministério da Guerra (1836); derruba-se parte da cerca (1839).
Em 1885, Manuel Natividade descreve o jardim das Murtas que "era sobre todos o jardim mais artístico do mosteiro. Ornado de grutas, de bons mármores, dividia-se em dois planos: o primeiro, sahindo da sachristia, era ricamente arborizado, notando-se especialmente três cedros plantados". Descreve, ainda, o jardim reconhecido por "um soberbo obelisco, com um formoso lago, rodeado de estatuas mythologicas colocado ao meyo do jardim¿ formado por longas alamedas de chorões, accacias, cedros e aylanthos, elevados sobre uma longa toalha de verdura e flores, e embellezadas por estatuetas".
No séc. XX a DGEMN intervém nos claustros de D. Dinis (1920-1950) e respetivo jardim, do Cardeal e do Rachadouro (1949 e 1957), então em ruínas. O IPPC e IPPAR seguem os esforços de unificação da cerca, intervencionada tal como a levada nos finais deste século. De 2002 a 2006 intervém-se no rossio fronteiro, projeto dos arquitetos Gonçalo Byrne e João Pedro Falcão de Campos. Em 2010, o jardim do claustro de D. Dinis é reformulado pela arquiteta paisagista Elisabete Barreiros Ferreira e pelo arquiteto João Seabra Gomes.
Rita Basto (estágio curricular AP), Mário Fortes e Teresa Portela Marques (orientadores de estágio)
DGPC,